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現代和傳統建筑的差別是？

傳統建筑

1.木結構的類型：疊梁式、穿斗式、井干式2.材契：中國傳統建筑的材契尤若現代的標準化，是建筑的用材規范3.柱式的運用：中國傳統建筑很早即形成了以柱為主要承重構件的模式.4．斗拱的實施：斗拱結構在中國木結構建筑中是一個十分重要的構件，有人曾把中國建筑的木柱和斗拱類比于西方建筑的石柱和柱頭，“中國古代木構建筑的斗拱，在形式上被理解成十分重要的構件，部分的原因是來自于其位置類似于西方古典柱式的柱頭5.房屋的構架：1）.梁（宋稱栿）：梁為疊梁式木結構建筑中連接柱子和承托屋架（直接承托檁）的重要結構部件。6.枋：常用的枋有“額枋”（宋稱“闌額”）、“平板枋”（宋稱“普拍枋”）、檐枋、上金枋、下金枋、脊枋等。下面著重講一下額枋和平板枋。

a) 額枋：是柱子上端聯絡和承重的木構件。南北朝的石窟建筑中可以看到此種結構，可稱為“額枋”其實與下面要講的“平板枋”類似，位于柱子上端以托起斗拱等。（如圖11，山西太原天龍山北齊石窟）隋、唐以后移到柱間，到宋代始稱為“闌額”。它有時為兩根并用，上面的一根叫大額枋（清代的稱謂），下面的一根叫小額枋（清代的稱謂，宋稱為由額），兩者之間使用墊板（宋稱由額墊板）。在內柱中使用的額枋又被稱作“內額”，位于柱腳處的類似木結構叫做“地栿”。 b) 平板枋：位于闌額之上，用來承托斗拱的木結構。始見于唐代，“玄奘塔下三層均以普拍枋承斗拱，……可知普拍枋之用，于唐初已極普遍，且其施用相當自由也?！保核汲?，中國建筑史，第86頁）后世在闌額與普拍枋的尺寸上又不斷的演變。“普拍枋雖已見于唐初，然至北宋末，尚有省而不用者，如初祖庵是也，其用普拍枋者，則早者扁而寬，如薄伽教藏，與闌額在斷面上作‘T’字形，其后漸加厚，如大同善化寺三圣殿及山門，普拍枋闌額所出無幾。至明清則普拍枋竟狹于闌額矣7.天花板：平棋（棊），平暗（暗），藻井。8.門窗

現代建筑

30年代的中國建筑界正是中國建筑師的"自立"時期，在這與世界相通的現代建筑設計潮流中，中國建筑師在具有強烈的民族意識的同時，表現出對現代建筑的熱情，此時期從業的主要設計事務所或建筑師幾乎都有現代式樣的建筑作品。莊俊設計的上海大陸商場1933年建成開張，樓高10層，外部立面只有局部簡潔的紋飾，兩年后設計建成的上海孫克基產婦醫院局部五層，立面中部設豎向體量，兩側帶狀線條劃分，造型式樣已接近"國際式"建筑；華蓋建筑師事務所，從1932～1947年問的設計作品中有20多項具有明顯的現代風格特征，其中包括1938年建成的大上海大戲院及恒利銀行、1947年建成的上海浙江第一商業銀行等；基泰工程司設計的上海大新公司1936年建成開業，中央大廳設有當時國內首創的自動挾梯，10層鋼筋混凝上結構，立面只在屋頂欄桿、花架下的掛落處有局部中國武裝飾；范文照是現代建筑思想的積極倡導者，其事務所設計的協發公寓（1933年）、巢雅公寓及上海美琪大戲院（1941年）均顯示出現代格調；奚福泉1934年設計建成的上海虹橋療養院建筑形式完全符合內部功能要求，沒有任何與結構無關的裝飾，重視功能實用，注意衛生及環境，造型美觀大方，已深得現代主義建筑的本質特征。此外，李景沛設計的上海廣東銀行大樓（1934年）、上海武定路嚴公館，董大酉設計的自宅（1935年），陸謙受、吳景奇設計的上海中國銀行虹口分行（1936年）等作品都對現代風格進行了探求。1934年設計、1936年建成的上海中國銀行大廈是上海外灘唯一一幢中國人為主設計的摩天樓，主樓17層，高約69m，設計人陸謙受完全按功能要求合理組織平面，表現出理性主義的設計思想，立面設計在表現現代建筑特征的同時，局部采用了中國傳統裝飾，東主樓采用變形的四角攢尖屋頂，檐下裝飾有斗拱，檐口及立面接層處，設有荷葉圖飾，這種現代與傳統共處一體的表征，表現了中國建筑師在自立時期矛盾的文化心理。

四、現代建筑在近代中國的分布狀態

二三十年代的上海是現代建筑的中心城市和前沿陣地，現代風格的建筑數量最多，規模最大、質量也最高，這是因為隨著社會與經濟的發展，此時期的上海已成為中國乃至遠東最大的都市，建筑業達到極度繁榮的程度，并因此而給建筑設計行業帶來了無限的機會，這一時運吸引了一批外國建筑師、留過洋的中國建筑師以及在海外學習建筑專業的中國留學生歸國來到上海從事建筑設計，正是這些了解世界的建筑師把發源于歐洲而影響世界的現代建筑思想帶到當時遠東最繁榮的上海，導致了頗具規模的上海現代建筑設計和建造。就在上海掀起現代建筑浪潮的同時，國內某些城市也出現了向現代風格過渡的簡化設計趨勢并產生現代建筑作品。

在南京，華蓋建筑師事務所童寓1932～1933年間設計首都飯店，建筑平面根據功能要求結合地形成L形布置，建筑造型樸素大方，已完全沒有多余的裝飾細部，立面真實反映內部使用功能，具有鮮明的功能主義理性思想；過養默設計的首都最高法院雖然立面中部設有塔狀入口，并有豎線條裝飾，某種程度上還帶有新藝術運動建筑的特征，但建筑體型已明顯簡潔，裝飾已明顯減少，表現出向純凈的現代建筑過渡的設計特征；此外，楊廷寶1935年設計建成的大華大戲院，李錦沛設計的新都大戲院（1936年），基泰工程司梁衍設計的國際聯歡社（1936年），華蓋童寓1937年設計建成的地質礦產陳列館等建筑均表現出造型簡潔新穎、造價經濟實經濟實惠、形式與功能結合、運用新材料新結構等現代建筑特性，"這種設計傾向在商業與公共建筑中很快得到發展，并逐步形成一種潮流"。

在天津，"進入30年代，新建筑運動影響所及，已改變了天津近代建筑的面貌，……向現代主義建筑過波成為這一時期天津近代建筑的主流。渤海大樓（1935）及利華大摟（1936）由法國建筑師穆勒（Mu1er）設計，法國俱樂部（1931）及新華信托儲蓄銀行（1934）由華信工程司沈理源設計，中國大戲院（1935）由英國建筑師B．C．揚及瑞士建筑師陸普（Loup）設計，意租界回力球場（1935）由意大利建筑師鮑乃弟（Bonetti）及瑞士建筑師凱斯勒（Kess1er）設計，此外，天津仁立毛紡廠（1932～1935），香港大樓（1933）等建筑是這一時期天津現代建筑的代表作品。

在武漢，自學成才的建筑師盧鏞標起初在漢口景明洋行學習建筑設計兩年，30年代開業從事建筑設計，他的一系列作品如1934年設計1936年建成的四明銀行，1934年設計1935年建成的中國實業銀行，1936年建成的中央信托公司辦公樓，這些作品表現出當時最新式的現代建筑意味，"注意內部功能，率先接受歐洲新建筑運動的思想，采用西方先進的結構技術，在當時漢口曾引起轟動。"此外，由景明洋行1929年設計的安利英洋行大樓，景明洋行1935年設計1936年建成的大孚銀行大樓等都成為早期漢口現代建筑的代表。

在青島，30年代由于遠離戰火，政局相對安定，外國資本大量涌入，民族資本和官僚資本得到了發展，城市建設形成繁榮的局面，建筑設計在西洋古典主義、折衷主義以及中國傳統建筑復興思想并存的情形下，"西方現代建筑理論在中國的傳播波及青島，出現一些現代主義建筑的模仿和探索"，一些建筑"雖然檐部和主入口仍做些幾何圖形的裝飾，但設計思想已在轉變。開始注重實用與經濟，講究外型體塊和窗洞排列的比例關系，從繁瑣的細部裝飾和柱式中解脫出來，已在步入現代建筑行列的進程中"，如羅邦杰設計，建于1934年的大陸銀行；陸謙受、吳景奇設計，建于1934年的中國銀行；蘇復軒設計，建于1934年的上海商業儲蓄銀行。"這類建筑設計多出自留洋歸來的上海建筑師之子"。此外，還有世少數值得注意的建筑，如東海飯店，由上海新瑞和洋行（英）設計，建于1936年，6層鋼筋混凝上結構，建筑造型筒凈，是現代主義風格建筑的重要代表作品。

在昆明，"現代建筑是由部分本地人和更多來自上海等地的外地人引進來的"，抗戰前后，沿海和內地建筑師、工程師、高級技師紛紛遷入昆明，上海及沿海地區的建筑經驗隨之西移應用在昆明，現代建筑形式也在昆明大量出現，1939年建成的南屏電影院，1943年建成的安寧溫泉賓誼及浴室，以及誼安大廈等建筑是典型的現代建筑的代表，此外大量住宅建筑的設計也體現出現代建筑的基本原則。

在這些城市，現代建筑明顯改變了城市面貌，現代建筑的設計和建設形成了風潮，除此之外，尚存在著建有零星的現代建筑的城市，如古都北京建有梁恩成設計的北京大學地質館（1934年設計1935年建成），以及北京大學女生宿舍（1931～1932年設計，1935年建成）；廣州有楊錫宗1935年設計建成的中山大學教員宿舍，鄭枝之1936年設計建成的中山大學理學院天文系館，陳榮枝1936年設計建成的愛群大廈；在煙臺有1935年建成的金城電影院，有1938年建成的現名煙臺工人療養院建筑。

應該說，現代建筑僅在中國近代有限的城市中掀起了一陣波瀾，而現代建筑的覆蓋面是呈"中心城市上?！苡绊戄^大的城市天津、南京等--只有零星現代建筑的城市北京、廣州等"，這樣一個遞減的狀態存在。

五、日本建筑師在東北的現代建筑活動

從20年代中到30年代中，幾乎與以上海為中心的其他受現代建筑思潮影響的城市同時期，東北的大城市中也出現了當時流行于日本，被稱作"日本近代式"的現代建筑，如沈陽原滿鐵社員俱樂部（1924年設計，1925年建成），沈陽原奉天自動電后交換局（1927年設計，1928年建成），大連原南滿洲電氣株式會社乘合自動車待合所（1930年建成），長春原偽國務院總務廳弘報處（1932年建成），哈爾濱會館（1936年建成），哈爾濱原弘擬會館（1938年建成）等，這些建筑與當時盛行的折衷主義風格相比，已具備明顯的現代風格，但它們又都不同程度地帶有早期現代建筑的某些特征，比如原滿鐵建筑課設計的滿鐵社員俱樂部雖然平面功能組織及立面造型已表現出現代主義建筑設計的思想，但限于當時當地技術及種種條件，它卻采用了磚結構；原關東廳內務局土木課設計的奉天自動電話交換局，三層鋼筋混凝上結構，立面造型已相當凈化，但建筑審美標準并沒有根本改變，立面構圖仍可見三段式劃分，并采取了較密的豎線條處理；吉田友雄設計的哈爾濱會館在檐部及入口部位仍可見一些淺浮雕裝飾。

30年代中期以后，建起了為數不多的現代主義風格的建筑，大連火車站1924年由"滿鐵"組織方案設計競賽，太田宗太郎與小林良治的方案中選作為實施方案，1935年開工，1937年建成；三井洋行大樓由1924年畢業于美國康乃爾大學、當時在東京開設事務所的松田軍平設計，外觀沒有任何裝飾，顯得樸素簡潔；沈陽原日日新聞奉天支社（1937年設計，1938年建成）由"滿鐵"本社建筑課的橫井謙介設計，橫井1905年畢業于東京帝國大學建筑學科，20世紀前半葉在中國東北地區是頗有代表性的日本渡海建筑師。

此外，以1931年9月18日為時間界限，當日本人把整個滿洲當作日本擴大了的領上進行大規模殖民建設時，他們在東北各地制訂了具有現代意義的城市規劃方案。偽滿洲國把長春規劃為政治、行政和居住中心，而把沈帕定為工業中心。1932年編制的長春《大新京都市計劃》，以當時日本國內建筑界權威人士佐野利器為規劃立案顧問，控制區域200km2，實施面積79km2人口50萬，都市規劃以19世紀巴黎改造規劃為模式，并以埃本那澤?霍華德（E. Howard）的花園城市理論為指導思想；1932年編制沈陽《大奉天都邑計劃》，此規劃按現代主義功能分區的城市現劃思想進行設計，城市用地分為居住、商業、工業及綠地四大類，強調交通、工作、居住與游憩的城市功能，除了對各區域內建筑密度有限制外，還對建筑高度作出30m的限高規定。這兩個城市的規劃實踐，說明30年代現代主義的城市規劃思想已被日本人接受并影響到中國的城市建設。

尤其是《大奉天部邑計劃》在中國現代城市規劃史上具有先驅性，同時對于規劃實踐遠遠落后于建筑活動的日本本國的建筑歷史也有特殊意義。

六、現代建筑的風格傾向

當用"現代建筑"一詞時，實際上我們建立起一種建筑形式風格的概念，"現代建筑"有別于當時盛行的具有復古主義思想的折衷主義建筑，包括原國民政府竭力推崇的"中國固有式"建筑以及集仿西方歷史上各種形式的西洋建筑，它以形式自由、造型簡潔、注重功能、經濟合理，沒有裝飾或少量裝飾的特點而成為時代的新風格?，F代建筑是在歐洲現代建筑運動的影響下，中國特定社會背景及地區環境中產生的新型建筑，眾多因素綜合作用的結果，以及建筑師與業主對西方現代建筑思想理解程度及角反的差異，導致中國此時期的現代建筑從形式及設計思想上來看具有不同的類型。

現代主義建筑是這一新風格建筑中最具思想深度及時代先進性的令人注目的建筑族類，盡管在數量上寥寥無幾，但正是這為數不多的作品使得中國近代建筑歷史中現代建筑價值觀念的取向更加明確。上海雷米小學（1933年）、上海虹橋療養院（1934年）、上海孫克基產婦醫院（1935年）、北京大學女生宿舍（1935年），是比較早的現代主義建筑作品，這四例作品規模雖小，但在設計思想上表現出"體量組合及立面造型追隨內部功能"的基本原則，建筑結構選型上，前三者均采用具有建筑技術先進性的鋼筋混凝上結構，北大女生宿舍采用磚混結構表現出早期現代主義建筑的局限性，這些作品經濟、適用、衛生、簡潔、不求奢華的清新格調傳達了一種即將到來的新建筑時代精神；之后建成的南京首都飯店，青島匯泉角東海飯店（1936年），大連火車站（1937年），沈陽原日日新聞奉天支社（1938年），昆明南屏電影院（1939年）等作品則是較大規模的公共建筑，南京首都飯店自由輕松的平面布局是順隨地形、最大程度滿足內部使用功能要求的結果，說明建筑師已確立功能主義和理性主義思想；大連火車站極為簡潔的建筑體型、高度凈化的立面豎窗處理、建筑主體與坡道廣場的關系處理，處處為旅客著想的功能安排可以看出建筑師在功能主義原則之下，帶有極端性地表現現代主義建筑美學觀的動機，整體效果給人以強烈的現代震撼；原日日新聞泰天支社的建筑設計注重體型變化組合，立面元素沒有裝飾，由于建筑位于道路交叉口，轉角處的塔樓為城市景觀增添了不少色彩，從建筑的構圖形式來看，不免讓人看到荷蘭的現代主義大師，W．M．杜多克設計的希爾弗瑟母市政廳的影子。

從復古風格到現代主義，建筑形式風格的變化并不是突變和跳躍式的，現代建筑的大多數作品風格處于這兩者之間的過渡狀態，從時序上來說，就在現代主義作品出現之前以及出現的同時，這種"中間狀態"的現代建筑一直是構成現代風格的主體成分，這說明在近代，中國的現代主義建筑仍處于萌芽及先鋒作品時期，而中間狀態的現代建筑卻經過了充分盤整和發展成為中國早期現代作品的主體。當現代新風吹來的時候，"西洋復古建筑"及"中國固有建筑"兩種設計思想首先與現代思潮相結合而形成兩種現代風格，前者表現為體量組合及立面構圖仍追求歷史樣式的均衡、對稱、穩重，建筑局部保留西洋圖案裝飾，但整體風格簡潔具有現代感，作品實例如沈陽原奉天自動電話交換局（1928年）、清華大學化學館（1931年）、青島原大陸銀行青島分行（1934年），武漢四明銀行（1936年），哈爾濱會館（1936年）等，這些建筑具有古典的骨架、西洋的裝飾及現代的風格，是西洋復古風格向現代主義風格脫胎換骨過程的中間形象。后者則表現為對你的體量，莊重的立面構圖，中國式的局部裝飾，簡潔的現代風格，作品如北京交通銀行（1931）、吉林大學東西教學修（1931年）、南京原首都中央運動場（1933年）、南京中央醫院（1933年）、南京原國民政府外交部（1933年）、上海中國銀行（1936）等，這類作品當時被稱作"簡樸實用式略帶中國色彩"，它是"中國固有式"建筑思想的新形式，為以"宮殿形式"表現中國固有特色的創作途徑擺脫了困境，這類建筑大多由中國建筑師設計，集中體現了近代中國建筑師具有西洋古典建筑文化、中國傳統建筑文化、以及現代建筑文化三重建筑文化觀念的特點，它是這三種建筑文化觀的矛盾統一體。

藝術裝飾風格是另一種"中間狀態"的現代建筑類型。藝術裝飾風格起源于1925年法國巴黎的"藝術裝飾與現代工業國際博覽會"，20年代末流傳到美國形成一種流行的建筑風格，同期也傳播到中國成為中國現代建筑的一種主流風格。這一風格的建筑繼承了意大利未來主義和立體義的某些特征，追求挺直的幾何造型及光滑的流線形式，注重對稱的構圖、重復的序列、幾何圖案裝飾效果，建筑中常用階梯形的體量組合、橫豎線條的構成立面、圓形的舷窗、圓弧形轉角、浮雕裝飾等手法，同時又具有現代建筑簡潔明快的時代特征。上述上海的多數現代建筑如上海大光明電影院、國際飯店、萬國儲蓄會公寓、漢彌爾登大廈、百老匯大廈、大陸商場、大新公司等作品均屬這類藝術裝飾風格。

各位前輩，有什么方法可以很好的區分模具鋼材是進口材料還是國產材料 比如nak80 skd11

哈，這可有點難度了，你沒看現地溝油和正常油國家都不好鑒定分的，可有幾點我可提供你參考，如你是有經驗的可先用火花法，就是觀察沙輪打磨它時產生的火花，可只有很細微的不同，這和你的打磨手法和力度還有關的，這可是考人呢，第二就是看表面外型的情況，在這上國產的好象就是要比進口的差點的。第三才要求看合格證，哎，這可假的多了，可要小心的了。

“SKD－61”是什么結構的材料啊！

SKD61屬于日標熱作模具鋼，執行標準：JIS G4404-2006

SKD61是一種含硅、鉻、鉬、釩的中等合金熱作模具鋼經淬火、回火處理后得到組織細、晶粒適中的馬氏體組織,基本上分布著細小的炭化物,具有良好的綜合力學性能,而且淬透性能好,比較適合制造尺寸大、形狀復雜的模具。適用于熱作，鋁、鎂、鋅、銅合金壓鑄模，切槽刀，剪刀及熱鍛動作，塑膠型模，熱作鉸刀，軋刀，一般熱作鍛模，熱螺栓模，熱間各種工具等。

SKD61化學成分如下圖：

什么品牌的眼鏡鏡片質量好？

目前比較著名的鏡片品牌有尼康、精工、依視路、豪雅、蔡司等，其中蔡司以玻璃片見長。價格一副從幾百到幾千元都有。電商渠道一般價格較低，真假不做評論。

蔡司，德國品牌，1846年創立。鏡片光學界領導品牌，全球22位諾貝爾得獎者均使用蔡司儀器進行研發。

一百六十多年來，蔡司的品牌代表著持續創新、精密制造和優異質量，幾乎定義了業界標準。

因為鏡片阿貝數的發明者物理學家恩斯特阿貝（Ernst Karl Abbe）是蔡司創始人之一，所以蔡司鏡片一直以來都特別注意阿貝數的控制，相同折射率下，蔡司鏡片色散度遠低于其他品牌，佩戴舒適度大大提升。

同為樹脂鏡片材質上的細微差別，導致折射率不同。也就意味著同等度數折射率越高鏡片越輕薄，樹脂片折射率1.49-1.74。當然折射率越大帶來的負面影響是色散越嚴重、透光率越低，所以度數不高勿盲目追求高折射率。玻璃鏡片的折射率則可以達到更高。超高度近視可以選擇，蔡司以此見長。

一些針對老年人的漸進片，針對高度近視、高度散光的定制鏡片，變色鏡片都比普通片要貴很多。

非球面鏡片視野變形相比球面鏡片較小，故價格較高，但基本已經普及。

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